"Dos líneas le bastan a Luis Gutiérrez para establecer las reglas del juego. A menudo, si leemos con atención las primeras líneas de una novela, tenemos en nuestras manos sus claves, incluso el desenlace de la misma, y a esto el escritor añade una gran capacidad para sugerir ambientes.
La acción se desarrolla en el Nueva York de los años treinta, con un protagonista, el detective Mike Winowsky, que patea uno por uno los antros de Harlem en busca de apaños. Harlem, un barrio que se sostiene de pie "por el efecto cohesionador de las alcantarillas".
Luis Gutiérrez Maluenda debutó con la novela Putas, diamantes y cante jondo en 2005. En ésta hacía gala de un humor socarrón digno de Westlake y lucía una sana mitomanía hacia los clásicos de la novela negra americana que ya dábamos por olvidada. Y precisamente con Música para los muertos, Gutiérrez hace las maletas para llevarnos a las calles y a las noches en las que tantas y tantas novelas del género se desarrollan. Y pese a que el autor sigue mostrándose como gran mitómano, también es cierto que el humor de su novela de debut se ha convertido en ésta, con el perdedor Winowsky, en un cinismo tan amargo como divertido con el que no cuesta trabajo identificarse."
viernes, 25 de mayo de 2012
FUNDACIÓN, de Isaac Asimov
"Isaac Asimov creó la saga de la Fundación a lo largo de casi toda su vida de escritor, entre 1941 y 1992. LA FUNDACIÓN se basa en la invención de una galaxia totalmente creíble. Es como la Guerra de las Galaxias pero con inteligencia y rigor científico. El argumento es muy entretenido y los personajes muy convincentes. La historia se localiza en una época futura, muy alejada de la actual. En ese mundo imaginado por Asimov el imperio galáctico está formado por miles de planetas. Toda la Galaxia es gobernada por un planeta concreto, Trantor, donde está la administración y que tiene una estructura muy compleja."
http://imaginarlaciencia.wordpress.com/2009/11/20/la-fundacion-asimov/
miércoles, 25 de abril de 2012
IMÁN, de Ramón J. Sender
Desde una perspectiva escalofriante, la obra examina la guerra de Marruecos, extrayendo de la tragedia sus propias conclusiones acerca de la condición humana (conclusiones devastadoras, manejadas con profundidad). Para facilitar el ingreso del lector en este infierno, surge la figura arquetípica de Viance, el joven aragonés que asiste al desastre de Annual y encara la definición última de la barbarie en una sucesión dinámica de sucesos, acumulados de acuerdo a un protocolo que cabría llamar posmoderno.
“Imán” es una novela de guerra desde el principio al fin, dura, cruda por momentos, que nos revela el proceso destructivo de las personas que se ven involucradas en la violencia. Sender nos propone un personaje cercano, de un pueblo no muy lejos de Barbastro, ciudad en la que trabaja como herrero. Es un hombre sencillo, trabajador, que se enamora y sufre de celos, que se preocupa por su mísera familia (terrible denuncia social de las condiciones de vida, que se anticipa en diez años a “La familia de Pascual Duarte”). Su vida cambiará drásticamente al ser enviado a la Guerra de Marruecos.. La novela es el relato de su huida tras el desastre de Annual. Sorprende la utilización de dos narradores para presentarnos los hechos. Las vivencias de Viance, protagonista antihéroe, nos son relatadas por alguien cercano a él, a quien se las habría referido. Utiliza en ese momento la tercera persona. En ocasiones aparece el narrador en primera persona, Antonio, que es el mismo Sender (Antonio es su tercer nombre). Es la forma de meterse en el interior de Viance, y poder al mismo tiempo narrar desde fuera el desmoronamiento de su persona.
Para la lectura de este libro hemos dispuesto 10 lectores de e-book. De esta forma esperamos acercar el dispositivo electrónico de lectura a los que hasta ahora no habían tenido oportunidad.
Comentaremos el libro el 30 de abril.
Más información en:
- El Centro Virtual Cervantes tiene una página en la que rinde un homenaje al autor, realizada en cooperación con el Centro de Estudios Senderianos del Instituto de Estudios Altoaragoneses. http://cvc.cervantes.es/actcult/sender/default.htm
- Crítica de IMÁN en The Barcelona Review http://www.barcelonareview.com/54/s_resen.htm#2
- Crítica de IMÁN en el blog Me sé cosicas http://mesecosicas.blogspot.com.es/2011/10/iman-de-ramon-j-sender.html
- Audio del programa de Radio Exterior de España, AYER, emitido el 25 de febrero de 2012, con motivo de la efemérides de los 30 años de la muerte de Ramón J. Sender http://www.rtve.es/alacarta/audios/ayer/ayer-ramon-sender-30-anos-muerte-25-02-12/1334810/
- Vídeo de una entrevista de Joaquín Soler Serrano en su programa A FONDO .
- Un excelente documental de 2007, de una hora y veinte de duración, sobre el origen y el desarrollo de la guerra de Marruecos, con una mención especial al Desastre de Annual.
lunes, 2 de abril de 2012
RÉQUIEM MA NON TROPPO POR IGNACIO IBARRA, de Javier López Garrido.
"Javier López es licenciado en Filología Inglesa e Hispánica. Ha sido profesor de español en el Reino Unido, California, Pakistán y la República Checa. En la actualidad, ejerce la docencia en un instituto de Albacete, pero se manifiesta como un viajero empedernido -que no turista-, cuya personalidad le ha permitido dedicarse a la escritura. Ahora publica su primera novela.
- ¿De qué trata el libro?
- En principio es una mezcla de misterio policíaca. Pero en parte, también se puede considerar una intriga. Todo ello con un toque de humor negro. La novela es bastante humorista. En fin, cómo todas estas novelas, al final la trama resulta bastante 'jeroglífica'.
- ¿Cómo resumiría el argumento?
- El argumento se puede resumir en una serie de cuestiones. A partir del fallecimiento de Ignacio Ibarra en extrañas circunstancias, comienzan a sucederse una serie de envíos por e.mail al correo electrónico de los personajes. La gente recibe archivos adjuntos por parte del muerto, y se pone lógicamente nerviosa. Los personajes principales, deciden investigar para desliar poco a poco la madeja."
Comentaremos el libro el 16 de abril.
Javier López Garrido participará en la convocatoria de 2012 de ENCUENTROS CON .... , que promueve la Diputación de Albacete.
Tras el fallecimiento de Ignacio Ibarra en extrañas circunstancias, una serie de acontecimientos a cada cual más imprevisible y delirante, se cierne en torno a la familia Ibarra y allegados. Correos electrónicos demoníacos, increíbles mensajes de texto, apariciones fantasmales ... llevan el sello inequívoco del difunto y forman una espiral enloquecida y febril en una baraja con cartas de más.
Al igual que la técnica de las muñecas rusas, el autor genera personajes que se esconden unos tras otros, que desconciertan por completo al lector, un lector que debe mantener despiertos los cinco sentidos para no perder el hilo de quién es quién en este entramado entre alucinante y onírico entre irreverente y carnavalesco.
Un mosaico de personajes sospechosos de saber algo más acerca de la muerte de Ignacio Ibarra de lo que cuentan. Ellos son, al mismo tiempo, culpables e inocentes del misterio, dan pistas pero siembran dudas, intercambian sus máscaras hasta el punto de confundir sus personalidades ....
Una trama jeroglífica que Elías, con la ayuda de Bea, intenta resolver. Sim embargo, lejos de dar con las claves de esta esquizofrénica historia, los dos se ven involucrados en una espiral de confusión, vendetta y caos.
"Requiem ma non troppo por Ignacio Ibarra" es una aventura que mantiene la intriga hasta las ultimísimas páginas en las que se suceden en cascada acontecimientos rocambolescos, hilarantes y absurdos que ponen de relieve el genio mitad bromista, mitad malévolo del gran marionetista de toda la trama.
Texto tomado de la contraportada
Imágenes del encuentro con Javier López Garrido en la reunión convocada para comentar su libro.
Le agradecemos sinceramente su amabilidad, sus ganas de compartir su forma de escribir y su generosidad al aguantar las críticas. A todos nos gustó especialmente el riesgo de escribir una novela que no se basa en clichés repetidos y que busca la originalidad.
Tras el fallecimiento de Ignacio Ibarra en extrañas circunstancias, una serie de acontecimientos a cada cual más imprevisible y delirante, se cierne en torno a la familia Ibarra y allegados. Correos electrónicos demoníacos, increíbles mensajes de texto, apariciones fantasmales ... llevan el sello inequívoco del difunto y forman una espiral enloquecida y febril en una baraja con cartas de más.
Al igual que la técnica de las muñecas rusas, el autor genera personajes que se esconden unos tras otros, que desconciertan por completo al lector, un lector que debe mantener despiertos los cinco sentidos para no perder el hilo de quién es quién en este entramado entre alucinante y onírico entre irreverente y carnavalesco.
Un mosaico de personajes sospechosos de saber algo más acerca de la muerte de Ignacio Ibarra de lo que cuentan. Ellos son, al mismo tiempo, culpables e inocentes del misterio, dan pistas pero siembran dudas, intercambian sus máscaras hasta el punto de confundir sus personalidades ....
Una trama jeroglífica que Elías, con la ayuda de Bea, intenta resolver. Sim embargo, lejos de dar con las claves de esta esquizofrénica historia, los dos se ven involucrados en una espiral de confusión, vendetta y caos.
"Requiem ma non troppo por Ignacio Ibarra" es una aventura que mantiene la intriga hasta las ultimísimas páginas en las que se suceden en cascada acontecimientos rocambolescos, hilarantes y absurdos que ponen de relieve el genio mitad bromista, mitad malévolo del gran marionetista de toda la trama.
Texto tomado de la contraportada
Imágenes del encuentro con Javier López Garrido en la reunión convocada para comentar su libro.
Le agradecemos sinceramente su amabilidad, sus ganas de compartir su forma de escribir y su generosidad al aguantar las críticas. A todos nos gustó especialmente el riesgo de escribir una novela que no se basa en clichés repetidos y que busca la originalidad.
lunes, 19 de marzo de 2012
!AYÚDAME, ESTOY PRISIONERO¡ de Donald Westlake
"Fue a dar a la cárcel por llamarse Cunt (coño, en inglés). La verdad es que se apellidaba Künt, con diéresis, pero todos le decían Cunt, y eso, para un norteamericano, es difícil de soportar. Cunt estaba marcado por el fácil juego de palabras de su apellido. Ojo por ojo y broma pesada por broma pesada era una peculiar ley del talión, capaz de llevar a Cunt -o Künt- a las situaciones más comprometidas, desde el robo de una dentadura postiza hasta el audaz y violento atraco a los principales bancos de la ciudad."
Muchas gracias a la Biblioteca Pública de Guadalajara por prestarnos el libro. Lo comentaremos el 2 de abril.
- Necrológica de El País del 5 de enero de 2009
- Necrológica de El Mundo.
- http://bibliotecanegra.com/autor/westlake-donald-e-141
- Parker, el personaje de Richard Stark, da el salto al mundo del comic
DESPUÉS DE LA REUNIÓN:
Julio Fernández Borja opinó:
1.-
Me ha decepcionado, esperaba mucho más de esta ¿novela negra? A pesar
de que me he sonreído en bastantes ocasiones, de las situaciones
totalmente dislocadas y surrealistas que presenta pero está muy lejos de
“Lo peor de cada casa” o "Wilt" de Tom Sharpe.2.- El libro se lee fácil; pero los capítulos son demasiado cortos y casi siempre el final queda un poco en suspense; me recordaba la célebre y repetida frase de “Continuará …”. A mi me parece que esto que hace que la acción se corte demasiado.
3.- Es cierto que algunas de las bromas son ingeniosas.
4.- La parte que me más me ha gustado ha sido la estancia, el robo y la fuga de la base militar.
5.- No comprendí el por qué de los privilegios del Künt desde el principio, primero en el embalaje de matrículas y después en el gimnasio.
Espero que a vosotros os haya gustado más. Hasta la siguiente (me está dando miedo empezar el de Javier López)
JULIO
viernes, 2 de marzo de 2012
LA CANCIÓN DE DOROTEA, de Rosa Regás
"Rosa Regàs (Barcelona, 1933) ha
escrito una novela gótica totalmente contemporánea. Algunos de los
elementos clásicos del género están presentes: una casa aislada en mitad
del campo y un tanto fantasmal, una propietaria que vive sola (aunque
mantenga una relación sentimental con un hombre que a veces le
acompaña), un ama de llaves misteriosa con una familia de hombres casi
zombies, un jardinero extranjero, un extraño que se ve siempre de
lejos..., pero la funcionalidad de la prosa, que va de la mano de una
Aurelia que no se detiene en estos elementos mientras intenta esclarecer
las zonas de sombra, hace que el relato no quede aplastado por las
marcas del género. Otras escritoras españolas se han visto muy atraídas
por las atmósferas misteriosas: Cristina Fernández Cubas, Adelaida
García Morales, Pilar Pedraza o, más recientemente, Espido Freire.
Adelita, menuda y mentirosa, va creciendo como personaje fascinante, con
un lado oscuro muy inquietante, y Aurelia, brillante profesional, se va
empequeñeciendo: sus vidas no consiguen funcionar jamás como vasos
comunicantes que tienden a equilibrarse."http://www.revistadelibros.com/articulos/la-propia-vida
Comentaremos el libro el 19 de marzo.
Más información sobre la obra y Rosa Regás:
- Fundamentalismo, trangresión y espejamiento de las protagonistas femeninas en La canción de Dorotea de Rosa Regàs http://www.ucm.es/info/especulo/numero25/r_regas.html
- En la Biblioteca Pública de Huelva http://www.juntadeandalucia.es/cultura/opencms/export/download/bibhuelva/La-cancion-de-Dorotea-Regas.pdf
- La crítica de Félix Romeo en Revista de Libros http://www.revistadelibros.com/articulos/la-propia-vida
- Su web personal http://www.rosaregas.net
- Una crítica despiadada de la novela http://www.literaturas.com/v010/sec0402/libros/cua0401-01.htm
- Entrevista en Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid 2002 http://www.ucm.es/info/especulo/numero19/regas.htm
Después de la reunión:
Juan Prieto
No son los Premios Planeta los mejores lugares para disfrutar de libros que lleven el calificativo de “novela gótica” o “suspense” o “intriga”, por mucho que la publicidad hable de novela de intriga y vértigo contenido. Diseñados para llegar y gustar a públicos amplios los Premios Planeta tienen mucho de convencional y de previsible.
Por desgracia lo previsible se cumple en las últimas cien páginas de esta novela y desinfla una trama donde la tensión llega hasta el terror (la escena en la que Aurelia, encerrada en su casa para protegerse de las amenazas desconocidas tras expulsar a Adelita-Dorotea y su familia de la finca, pasa la noche temiendo que el mal o la venganza entre por cualquier puerta o ventana mal cerrada)
Hasta ahí llega una relación entre las dos mujeres que el lector advierte como turbulenta desde sus inicios. Con mano firme y experta la autora nos convence de que algo oscuro existe tras la eficacia servil y la compleja personalidad de Adelita-Dorotea. Todos lo advertimos menos su señora, Aurelia, perdido el control de la casa en sus continuas idas y venidas a Madrid.
Y lo que es mejor, aumenta el suspense en progresión creciente cuando desaparece una sortija de gran valor, Adelita-Dorotea es la ladrona evidente y la acción se desarrolla en una serie de situaciones irreales con el protagonismo de policías, guardias civiles y abogados. Parece que todos son marionetas en manos de algo o alguien que ni siquiera los lectores podemos intuir.
Pero, de repente, se disuelve la historia de la profesora Aurelia, evidentemente insatisfecha en su vida personal, y su criada Adela-Dorotea como un azucarillo en el café, y deja finalmente un regusto insípido en una novela que prometía.
Adela (la criada)-Dorotea (la prostituta) y su familia pueden parecer fascinantes, pero son sólo unos pobres desgraciados. El misterio de la sortija robada se explica por meras actitudes mafiosas de las autoridades, y todo se resuelve a trompicones mientras la protagonista, Aurelia, cae rendida ante uno de los galanes menos atractivos que recuerdo, el hombre del sombrero negro.
Julio Fernández Borja
1.- ¿Novela gótica actual? No entiendo así; si acaso novela de misterio actual. Una intriga surrealista más que policial; pero es una intriga que me enganchó ya que me hizo intentar solucionar el misterio y sobretodo descubrir el por qué del comportamiento tan extraño de Adelita.
2.- ¿Es una novela de mujeres? Las descripciones completas de las mujeres frente a las pequeñas pinceladas de los hombres; la complejidad de las conductas y comportamiento de las protagonistas frente a la forma lineal de actuar de los hombres; un hombre no habría perdonado el robo ni actuaría así al final.
3.- El principio del libro es impactante con la descripción no sólo física de Adelita; la estás viendo en la mobylette dándole al puño.
4.- Se lee con facilidad, sobre todo cuando se relatan acontecimientos; es un poco más lento de leer cuando se recrea en los pensamientos, sentimientos y sueños de Aurelia.
5.- El capítulo de los vendedores de máquinas de coser (dentro de todas las licencias literarias para que se pueda desarrollar la novela) no se lo cree ni la autora.
6.- Dos ideas que toca de pasada: la dificultad de la gente de ciudad para adaptarse a la vida del campo y el desencanto de la gente de izquierdas después de que los socialistas llegaran al poder.
7.- El final es abierto, parece que está sin terminan; un final que puede parecer por amor, aunque yo creo que (además de que está fascinada enajenada por los actos que le han contado los vendedores de máquinas de coser) es porque la protagonista se ha dado cuenta de su vida ha trascurrido sin pena ni gloria, sin fuste.
Juan Prieto
No son los Premios Planeta los mejores lugares para disfrutar de libros que lleven el calificativo de “novela gótica” o “suspense” o “intriga”, por mucho que la publicidad hable de novela de intriga y vértigo contenido. Diseñados para llegar y gustar a públicos amplios los Premios Planeta tienen mucho de convencional y de previsible.
Por desgracia lo previsible se cumple en las últimas cien páginas de esta novela y desinfla una trama donde la tensión llega hasta el terror (la escena en la que Aurelia, encerrada en su casa para protegerse de las amenazas desconocidas tras expulsar a Adelita-Dorotea y su familia de la finca, pasa la noche temiendo que el mal o la venganza entre por cualquier puerta o ventana mal cerrada)
Hasta ahí llega una relación entre las dos mujeres que el lector advierte como turbulenta desde sus inicios. Con mano firme y experta la autora nos convence de que algo oscuro existe tras la eficacia servil y la compleja personalidad de Adelita-Dorotea. Todos lo advertimos menos su señora, Aurelia, perdido el control de la casa en sus continuas idas y venidas a Madrid.
Y lo que es mejor, aumenta el suspense en progresión creciente cuando desaparece una sortija de gran valor, Adelita-Dorotea es la ladrona evidente y la acción se desarrolla en una serie de situaciones irreales con el protagonismo de policías, guardias civiles y abogados. Parece que todos son marionetas en manos de algo o alguien que ni siquiera los lectores podemos intuir.
Pero, de repente, se disuelve la historia de la profesora Aurelia, evidentemente insatisfecha en su vida personal, y su criada Adela-Dorotea como un azucarillo en el café, y deja finalmente un regusto insípido en una novela que prometía.
Adela (la criada)-Dorotea (la prostituta) y su familia pueden parecer fascinantes, pero son sólo unos pobres desgraciados. El misterio de la sortija robada se explica por meras actitudes mafiosas de las autoridades, y todo se resuelve a trompicones mientras la protagonista, Aurelia, cae rendida ante uno de los galanes menos atractivos que recuerdo, el hombre del sombrero negro.
Julio Fernández Borja
1.- ¿Novela gótica actual? No entiendo así; si acaso novela de misterio actual. Una intriga surrealista más que policial; pero es una intriga que me enganchó ya que me hizo intentar solucionar el misterio y sobretodo descubrir el por qué del comportamiento tan extraño de Adelita.
2.- ¿Es una novela de mujeres? Las descripciones completas de las mujeres frente a las pequeñas pinceladas de los hombres; la complejidad de las conductas y comportamiento de las protagonistas frente a la forma lineal de actuar de los hombres; un hombre no habría perdonado el robo ni actuaría así al final.
3.- El principio del libro es impactante con la descripción no sólo física de Adelita; la estás viendo en la mobylette dándole al puño.
4.- Se lee con facilidad, sobre todo cuando se relatan acontecimientos; es un poco más lento de leer cuando se recrea en los pensamientos, sentimientos y sueños de Aurelia.
5.- El capítulo de los vendedores de máquinas de coser (dentro de todas las licencias literarias para que se pueda desarrollar la novela) no se lo cree ni la autora.
6.- Dos ideas que toca de pasada: la dificultad de la gente de ciudad para adaptarse a la vida del campo y el desencanto de la gente de izquierdas después de que los socialistas llegaran al poder.
7.- El final es abierto, parece que está sin terminan; un final que puede parecer por amor, aunque yo creo que (además de que está fascinada enajenada por los actos que le han contado los vendedores de máquinas de coser) es porque la protagonista se ha dado cuenta de su vida ha trascurrido sin pena ni gloria, sin fuste.
sábado, 25 de febrero de 2012
EL CORAZÓN DE LAS TINIEBLAS, de Joseph Conrad
"Lo innegable es que El corazón de las tinieblas es ante todo un libro de viajes a lo peor del colonialismo y a lo más bajo de los comportamientos humanos. La animalización o primitivismo casi racista con que se describe a los africanos junto con su –por llamarlo de algún modo- estoicismo primigenio, se ve acompañada de una descripción pormenorizada de los europeos que acudían a África en un intento de huir de su miseria material, arrastrando consigo una miseria moral y degradación que por momentos alcanza tintes físicos.....
Estamos, pues ante una obra humana puesto que el horror es parte fundamental del ser humano. El corazón de las tinieblas no está en el curso del río Congo ni en Bruselas, viaja con todos y cada uno de nosotros. Como el propio autor indica en algunos pasajes de la obra: “¡El horror, el horror!” Sólo con esta frase Conrad plasma una parte fundamental de lo que somos, de nuestra condición humana. Una frase que explica bien la idea que sustenta el libro."
- Muchas gracias a la Biblioteca Pública de Cuenca por prestarnos el libro. Lo comentaremos el 5 de marzo de 2012
- Más información en:
- http://es.wikipedia.org/wiki/El_coraz%C3%B3n_de_las_tinieblas
- http://www.elortiba.org/conrad.html
- http://www.monografias.com/trabajos32/conrad-corazon-tinieblas-construccion-sentido/corazon-tinieblas-construccion-sentido.shtml
- http://www.alohacriticon.com/viajeliterario/article51.html
- http://www.hislibris.com/el-corazon-de-las-tinieblas-joseph-conrad/
- http://www.juntadeandalucia.es/cultura/opencms/export/download/bibhuelva/El-corazon-de-las-tinieblas-Conrad.pdf
- El corazón de las tinieblas en pdf: http://es.scribd.com/doc/80321011/El-Corazon-de-Las-Tinieblas
- El anarquista y otros relatos en pdf. http://es.scribd.com/doc/17757049/CONRAD-Joseph-el-anarquista-y-otros-relatos
Parte 1
Parte 2
Parte 3
Parte 4
Parte 5
Después de la reunión, Julio Fernández Borja opinó:
En primer lugar lo negativo:
Es una lástima que la edición sea tan floja, letra pequeña y demás.
La forma de escribir (pocos puntos y aparte, dos personajes hablan en el mismo párrafo) hacen que la lectura sea, en ocasiones, un poco compleja.
Hay algunos saltos bruscos en la narración que podrían haberse marcado haciendo más capítulos.
Lo que más me ha gustado:
Muchas de las descripciones son excelentes: las estás viendo.
El ascenso por el río es de película.
Hay varias cuestiones a destacar en la novela:
Por un lado veo una crítica del colonialismo, del imperialismo europeo del siglo XIX, de los abusos de los europeos para conseguir todas las riquezas de los países africanos. En algún sitio he leído la gran diferencia entre los conquistadores del mundo antiguo, de los romanos e incluso de los españoles del XV y XVI que cuando van a un nuevo territorio es con la intención de quedarse para siempre (mezcla de sangre, lengua, cultura, etc) mientras que el colonialismo del XIX saben que la ocupación es temporal y orientada a explotar al máximo los recursos naturales de esas tierras.
Por otro lado es un relato de aventuras, de viajes en un territorio alejado de la civilización, desconocido y salvaje. Al mismo tiempo que hay un viaje físico del narrador (Marlow) que llevaba soñando desde pequeño, creo que también hay un viaje hacia el interior de la persona. Por otra parte Kurt, que es el verdadero protagonista de la novela, también ha hecho su viaje, un viaje que le ha llevado a la sinrazón y a la locura.
En tercer lugar está el tema de la fama, el poder, el prestigio de Kurt; una fama que ha conseguido con abusos, torturas, etc; una fama que mantiene en vilo a Marlow en su viaje y que al final de la novela no quiere o no se atreve desmontar ante la prometida de Kurt.
Aurea Gutierrez Sáinz:
Un relato sobrecogedor para escucharlo en una noche lúgubre a la luz de las ascuas de una chimenea.
Tanto los personajes cómo el ambiente es despiadado. Respecto a los primeros son: voraces, abyectos, "vacíos" puesto que carecen de sentimientos mas allá de lo material y para conseguirlo no tienen límites. Los aborígenes por su parte sólo respetan la violencia (Esto parece consecuencia de lo otro)
Unos y otros se hacen daño y se matan por si acaso.
En cuanto a Kurtz, es "sólo verbo",teoricamente con excelentes ideas para la población indígena pero en realidad es un psicópata que sólo atiende a sus propios caprichos. Dice Marlow de él que no tiene a nadie por encima ni por debajo, tampoco a los lados.
Su descripción, dilatada a lo largo del relato, mantiene el interés hacia su persona que nos decepciona, como a Marlow, porque es como los demás un personaje vacio y endiosado, los salvajes y el ruso son realmente sus súbditos.
Acompaña un entorno no menos amenazador, la selva: "tenebrosa, inescrutable, impenetrable,lóbrega, poblada de sombras abyectas que les persiguen por la orilla y les tiran flechitas pero a veces también lanzas que matan...."
Está bien, me ha gustado correr una aventura tan peligrosa desde el sillón de mi habitación.

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